曆史小說擅長將真實與想象融合在一起。它讓你沉浸在真實的場景中，這些場景通常由參與真實事件的真實曆史人物組成，但故事本身是虛構的。
根據作者做了多少研究，曆史小說可以為讀者提供一個相當準確的時代圖景。它也可能更具思辨性或非曆史性，想象的情況可能從荒謬到發人深省。
通俗曆史小說比喻
因為它融合了事實和虛構，這種類型產生了許多其他類型中沒有的有趣的比喻。
1.曆史人物
曆史小說如果沒有提及或出現曆史上的名人，通常是不完整的。這些曆史人物甚至可能是故事的主角!
在這些名人隻是配角的情況下，他們很可能會對主角感到好奇，他們可能會形成競爭對手或友誼。不管怎樣，隨著故事的發展，他們都獲得了彼此的尊重。
這些曆史人物並不總是現實生活中的完美代表。有些作家試圖讓人物盡可能準確，但其他人創造了一個純虛構的版本。這完全取決於故事的曆史方麵有多嚴肅。
現在有一種趨勢，把這些人物變成偵探、獵人等等。塞思•格雷厄姆•史密斯的亞伯拉罕·林肯:吸血鬼獵人美國總統在吸血鬼殺了他的母親後追捕吸血鬼。
2.權宜婚姻
人們因為實際的、經濟的或政治的原因而不是愛情而結婚，這曾經是很正常的。雖然這種做法在很大程度上已經消失了，但在當今社會仍然存在。
在曆史愛情小說中，這通常是主角夫婦必須克服的最大障礙之一。故事的大部分內容都集中在這些命運多舛的戀人如何與他們所生活的社會的期望為他們的愛情而鬥爭。
權宜婚姻是曆史小說中其他常見元素的入口。除了不幸的戀人，他們也可以導致虐待配偶，爬上社會階梯，未實現的愛情，挽救家庭聲譽，以及許多其他比喻。
夏洛特從傲慢與偏見就是一個很好的例子。盡管對柯林斯先生沒有感覺，她還是為了經濟穩定和避免成為老處女而嫁給了他。
3.一個虔誠的人
在很多曆史故事中，通常有一個人物最大的特點就是他們的信仰。通常，這個角色是一個比你更神聖的人，他們認為自己比沒有信仰或有不同信仰的人更好。
他們抓住每一個機會提醒別人他們是多麼的有道德，而其他人都是在通往地獄的路上的罪人。雖然他們信教，但他們認為自己的宗教更多的是一種武器，可以用來對付那些他們認為與自己不在同一水平上的人。
布羅克赫斯特先生就是一個例子《簡愛》．他是一個狂熱的基督徒，經常斷章取義地引用聖經中的名言來迎合自己的觀點。他還是個偽君子，宣稱慈善是基督教的核心價值觀，卻不讓學生享受最基本的需求和舒適。
4.走在時代前麵的主角
為了讓主人公更容易讓人產生共鳴，作家們通常會用現代或進步的情感來描寫他們。這使得主人公們對在故事設定中被認為是正常的問題有了“覺悟”。
一個種植園主教他的奴隸讀書寫字。一名士兵公開批評戰爭成果。一名婦女為爭取投票權而進行運動。所有這些人物都有一個特點，使他們成為社會的怪人或棄兒。
當然，一直都有廢奴主義者、婦女參政論者、活動家和其他反對他們那個時代某些問題的人。曆史小說喜歡以這類人物為主角。
曆史上神秘謀殺案的名義僧侶Cadfael就是一個例子。他的生活經曆賦予了他獨特的技能和世界觀，這經常使他與那些更傳統的兄弟們發生衝突。
他經常違背教會和封建法律，隻要這是為了實現正義。在宗教問題上，他也比較寬鬆，因為他不譴責婚外關係。
5.政治或社會動蕩
許多曆史小說都發生在一個即將發生巨大變化的時期。這些現實生活中的變化可以是真實發生的，也可以修改以適應故事。
這些都是曆史上某個事件對未來產生重大影響的時刻。因此，許多此類活動都是大規模和知名的。它們被用作主要故事的背景，通常與這些事件中所解決的問題有關。
例如,畫叉遊戲探討了民權運動，描繪了和平與暴力的抗議。隻是，非洲土著征服了歐洲，並使歐洲人成為他們的奴隸，而不是相反。因此，目前遭受歧視的是白皮膚的人，而不是黑皮膚的人。
6.展示研究成果
當你的背景是曆史的重要部分時，你需要大量的研究才能讓一切都接近現實。當你做了所有這些工作後，有時你就是忍不住要炫耀一下你所學到的東西。
在曆史小說中，你有時會遇到作者大段大段地解釋曆史上的某件具體事情。它可以是任何東西，從一個物體，人，或現實生活中存在的事件，對故事有一定意義。
巧妙地使用，它為讀者提供了進一步理解故事的必要知識。但當它主要用於炫耀時，它就變成了一個信息轉儲這很少有助於敘述。
加裏珍的阿茲特克展示了很多這種比喻。小說的大部分內容都是關於前哥倫布時代文化的詳細信息，包括他們的宗教、社會和日常生活。
7.雙重時間線
許多曆史小說作品都有雙重時間線。它要麼是現代時間線和曆史時間線的並置，要麼是兩條曆史時間線的並置，其中一條比另一條更古老。
在這兩種情況下，都引入了一些東西將兩種敘述聯係在一起。大多數情況下，現代角色發現的是一件古老的神器，這讓他們了解了他們的曆史對手。
它也可以是生活在現代的老人回憶他們的過去。在一些書中，地點也被用作聯係，不同時代的幾代人物生活在同一個地方。
這個比喻進一步充實了整部小說。每個時間線的氣氛和音調彼此不同。兩者之間有相似之處，有時在結尾以某種方式趨於一致。
這種比喻的危險在於，有時更現代的敘述落後於更古老的敘述。作為一部曆史小說，有些書更傾向於關注曆史時間軸。
因此，現代角色最終隻是坐在那裏，閱讀舊信件或搜索更多信息。他們成了自己小說的旁觀者。
凱特·奎因的愛麗絲網絡使用雙時間軸方法。其中一個故事發生在1915年，一個名叫伊芙的角色被選中加入了名義上的間諜團夥。另一個故事發生在1947年，一名大學生在伊芙的幫助下尋找在第二次世界大戰中失蹤的表妹。
8.對現在的參考
作者經常會在書中提到一些你在當前時代知道但在故事設定的時代還沒有被發現的東西。從本質上講，來自未來的東西出現在曆史故事中，但它被改變以適應過去的知識水平。
例如，在一個以古典時代為背景的故事中，人物不可能知道飛機。所以如果故事中真的出現了飛機，他們會用最荒謬的術語來描述它，比如金屬鳥，神的戰車。
或者，如果故事涉及到一個人被傳送到過去，他們的衣服和物品被視為魔法。黑暗軍團就是一個很好的例子。阿什·威廉姆斯被運送到中世紀，他的“boomstick”(實際上是一把霰彈槍)被作為一種神奇的神器呈現出來，可以在不需要投射的情況下遠距離殺傷。
這個比喻也可以是微妙的。在Hild(以7世紀的英國為背景)，講述了一個關於嵌在懸崖上的龍骨架的故事。當然，那時沒有人對恐龍了解很多。
如何判斷一個故事是否是曆史虛構的?
曆史小說的主要特點是它以過去為背景，以所描繪的時代的社會狀況、文化氛圍、風俗習慣和其他細節為特征。故事可以是純虛構的，也可以是曆史事件和想象事件的混合。
故事中曆史方麵的準確性在很大程度上取決於作者。一些曆史小說作品盡可能地緊跟曆史事件;但當作者覺得故事比準確性更重要時，他們往往會保留主要細節，用想象力填補空白。
曆史小說的範圍很廣，因為它可以呈現出不同類型的特征。例如，曆史浪漫小說一般被讀作浪漫小說，曆史神秘小說被讀作神秘小說，等等。
他們的共同點是，盡管他們關注的是不同的小說元素，但故事及其複雜性總是與他們所處的時代有關。背景總是故事敘述中可見的一部分。
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科爾是一個博客作者和有抱負的小說家。他擁有傳播學學位，是媒體和信息素養以及負責任的媒體實踐的倡導者。除了對科技、手工藝和美食感興趣，他還是典型的科幻小說迷，把大部分空閑時間都花在閱讀一本越來越多的必讀書目上。要麼就是他在拖延寫書的時間。祝他好運!
