當你無法放下它的時候，你就知道你正在讀一本偉大的小說。有時，它是迷人的情節帶你踏上冒險之旅，讓你想知道接下來會發生什麼。
但最好的作家都知道，在所有的曲折和轉折背後，真正激發讀者好奇心和情感的是書中的人物。
什麼是性格發展?為什麼性格發展很重要?
在文學作品中，角色發展是賦予角色深度的過程:你分解他們的性格和動機，解釋他們在整個故事中所做的事情。
揭開麵紗的過程包括追蹤主角的變化之旅。你的讀者與你筆下人物的情感、思想和掙紮有關聯，或者不關聯。這就是為什麼掌握創造可信的虛構角色的技能對你來說非常重要。
如何在小說中塑造人物
創造虛構的角色需要技巧和練習，但以下步驟將幫助你開始賦予你的虛構角色深度:
1.編一個背景故事。
有些作家隻專注於在主角的道路上設置障礙。主角會以某種方式做出回應，賭注也會越來越高。
但不僅僅是向你的讀者展示什麼發生了什麼，你需要展示給讀者看嗎為什麼角色也會做出相應的反應。有效的角色發展意味著你的角色的反應是有意義的，這將推動故事向前發展。
你是怎麼做到的?
首先，發展角色的背景故事。有些作者在必赢亚洲官方网址寫真正的故事之前會寫好幾頁的背景故事。另一些人則不願意花太多時間去創造背景故事，因為他們擔心自己在編寫一些不屬於最終產品的內容上浪費了時間。
但就像我們每個人都有過去一樣，當你賦予虛構人物過去的時候，他們就會變得立體起來。這些片段可以貫穿你的故事，幫助你的讀者更好地與角色建立聯係。
你可以從思考開始一個你的角色生命中的決定性時刻，最終將他們帶到了現在的位置。它可能是一段痛苦的經曆，一段快樂的回憶，或介於兩者之間的任何事情。
從那一個決定性的時刻開始，你應該再充實至少兩到三個經驗，幫助鞏固角色的信念。
這些場景將為你的故事中未來的一些事件奠定基礎，你可以通過閃回或類似的技巧在角色的思維過程中使用它們。
有些作家會使用角色簡介，這是一種幫助你思考角色生活中不同細節的工作表。提醒一下:確保你選擇了相關的信息，不要被那些與你的故事無關的不必要的細節分心。
2.設定角色的目標和動機。
接下來，確定什麼對你的角色是重要的。他或她在故事中追求的是什麼?他們害怕什麼?他們的動機和目標是什麼?
就像過去的經驗顯示他們現在的位置一樣，他們現在的目標和動機將牢牢地將他們固定在故事情節中。通過展示你的角色對某些事情的反應，你的讀者將知道這些事件是否有助於或阻礙角色的目標。
但你的讀者必須知道這些目標是什麼，你可以通過角色的文字或他們所做的事情向他們展示。一旦讀者知道了人物的意圖，他們就能預測人物的反應。
3.使用障礙來揭示角色的個性。
就像了解現實生活中的一個人需要時間一樣，你的小說也應該每次揭示你的角色的一點。這會讓你的讀者產生一種錯覺，以為隨著時間的推移，你會把角色當成一個真實的人來認識。
將你的角色置於具有挑戰性的情境中。然後，通過微妙的評論，讓讀者深入了解角色的思維過程。
你不必通過給“他想的”或“她想的”這樣的標簽來表達每一個想法。相反，把你的連篇累牘的評論融入到敘述中。
通過角色麵對挑戰時的反應，向讀者展示而不是講述他們的性格。
4.選擇一個觀點。
觀點指的是講故事的人。它是從你的一個角色的角度講述的，還是一個無所不知的敘述者?
不同的觀點各有利弊。例如，以第一人稱寫作可以讓你更好地了解角色的想法。然而，這也限製了他們對他人思想的洞察力。
另一方麵，以第三人稱的全知方式寫作可以讓你探索不同角色的思維過程，但完善幾個角色之間的無縫過渡需要技巧。
不要害怕探索不同的觀點。你可能一開始使用第一人稱，然後發現第三人稱敘述者更適合你的故事。作為一名作家，你需要做好必要時做出改變的準備。
5.做好收尾工作。
新作家最常犯的錯誤之一就是寫了太多與未來事件沒有實際聯係的細節。
因為人類傾向於從因果關係的角度思考，讀者自然會在他們讀到的所有東西中建立聯係。
當你完成你的故事時，一定要把與你的角色有關的所有未完成的部分都處理好。如果你發現任何對未來沒有幫助的細節，大膽地刪去這些細節。當你的讀者把所有的東西都整齊地聯係在一起時，你會更讓他們滿意。
6.練習，練習，再練習。
在你花時間培養你的主角，你會發現你也需要讓你的其他角色變得立體。練習，練習，再練習。
每天留出至少一個小時的寫作時間，練習寫出描繪角色不同情緒和反應的場景。
當你繼續探索更廣泛的可能性時，希望你能夠創造出更多讓人產生共鳴的角色，讓你的讀者能夠再次回到遊戲中。
你能把虛構的人物建立在真人的基礎上嗎?
作家可能會從涉及真實人物的真實事件中獲得故事的靈感。專家認為，隻要這些相似之處不完全相同，也不意在誹謗他人，就不會構成法律問題。但是,應該你把虛構的人物基於真人?
大多數初出茅廬的作家認為根據他們認識的真人來創作虛構的人物更容易。經典作家L.M.蒙哥馬利綠山牆的安妮她在自傳中這樣寫道阿爾卑斯小路：
自從我的第一本書出版以來，我一直被這樣一個問題所困擾:“在你的書中，某某人是某某人的原型嗎?”在我背後，他們不會用疑問形式，而是用肯定形式。我認識很多人，他們都說自己非常熟悉我筆下人物的“原形”。至於我自己，在我研究人性的這麼多年裏，我從來沒有遇到過一個人，作為一個整體，被放進一本書裏而不傷害它。任何藝術家都知道這一點完全從生活中給人的印象是錯誤的。研究他必須從生活中，複製合適的頭或手臂，挪用性格、個人或精神特質的片段，“利用現實來完善理想。”但是理想，他的理想，一定是在這一切的後麵和後麵的。作者必須創建他的角色，否則他們就不會栩栩如生。
你能在小說中使用曆史人物嗎?
許多曆史小說中都有真實的曆史人物。除非這本書是傳記，否則它們通常在書的開頭有免責聲明。這些解釋了所有的場景是否真實。
一些兒童曆史小說以曆史人物為主角。另一些則使用與曆史人物互動的虛構主角。
培養你的性格
花點時間徹底地發展你的角色，就像worldbuilding當涉及到你的最終產品時，這總是值得的。
有深度和深思熟慮的背景的角色往往更容易引起共鳴，這也是讀者讀完你的書後會記住的東西。
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日元Cabag是TCK出版的博客作者。bwin888.com她還是一位在家教育孩子的母親、家庭教練和夏洛特·梅森方法(Charlotte Mason method)的演講者。夏洛特·梅森方法是一種教育哲學，強調古典文學以及藝術和音樂方麵的傑作。她還寫了幾本書，包括小說和非小說。她的熱情是看到下一代的孩子在短暫的注意力中成為閱讀和學習的愛好者。
